COLUNA SOCIAL E POLITICA
Isolar La Pazzia di Orlando ou qualquer outro episodio do ciclo
dos paladinos franceses, não faz muito sentido nem no papel nem em cena. È como
arrancar a pastilha de um grande mosaico, como cortar o galho de um carvalho, a
operação é de uma dolorosa evidência redutiva: o galho não é o carvalho, a
pastilha não é o mosaico. A este tipo de mutilação recorreram os últimos mestres
de marionetes entre os anos cinqüenta e sessenta quando, perseguidos pela
invasão televisiva, foram abandonados a eles mesmos. Apresentados singularmente
os episódios, que eram centenas, não podem dar a idéia da amplitude e da
respiração do desenho narrativo e dramatúrgico no qual é necessário compreender
a participação popular, e que por quanto significativos e cruciais possam ser,
desmembrados do conjunto, correm o risco de parecer apenas curiosas lascas
folclóricas. La Pazzia di Orlando é um dos títulos mais
queridos do publico tradicional e è o resultado de um re-pensamento da estrutura
narrativa da obra, nascido da exigência de adequar a representação a um novo
publico. Neste sentido a técnica de cena foi especialmente trabalhada e a
sucessão das cenas calculada pelo efeito e pelo ritmo, que na tradição eram
diluídos ao longo de mais episódios. Os mesmos personagens da historia sofreram
intervenções, no sentido de que a caracterização dos mesmos acontece ao longo da
ação, sem a interrupção do fluxo narrativo por longos monólogos ou a partes. As
técnicas narrativas, a linguagem cênica, todavia não são renegadas, ao
contrario, adquirem maior evidência sem que com isso percam sua natureza.
Renovação induzida pelas mudanças nas condições socioculturais mas que demonstra
a capacidade da obra das marionetes de plasmar novas soluções e novos estímulos
sem negar a sua própria identidade.
dos paladinos franceses, não faz muito sentido nem no papel nem em cena. È como
arrancar a pastilha de um grande mosaico, como cortar o galho de um carvalho, a
operação é de uma dolorosa evidência redutiva: o galho não é o carvalho, a
pastilha não é o mosaico. A este tipo de mutilação recorreram os últimos mestres
de marionetes entre os anos cinqüenta e sessenta quando, perseguidos pela
invasão televisiva, foram abandonados a eles mesmos. Apresentados singularmente
os episódios, que eram centenas, não podem dar a idéia da amplitude e da
respiração do desenho narrativo e dramatúrgico no qual é necessário compreender
a participação popular, e que por quanto significativos e cruciais possam ser,
desmembrados do conjunto, correm o risco de parecer apenas curiosas lascas
folclóricas. La Pazzia di Orlando é um dos títulos mais
queridos do publico tradicional e è o resultado de um re-pensamento da estrutura
narrativa da obra, nascido da exigência de adequar a representação a um novo
publico. Neste sentido a técnica de cena foi especialmente trabalhada e a
sucessão das cenas calculada pelo efeito e pelo ritmo, que na tradição eram
diluídos ao longo de mais episódios. Os mesmos personagens da historia sofreram
intervenções, no sentido de que a caracterização dos mesmos acontece ao longo da
ação, sem a interrupção do fluxo narrativo por longos monólogos ou a partes. As
técnicas narrativas, a linguagem cênica, todavia não são renegadas, ao
contrario, adquirem maior evidência sem que com isso percam sua natureza.
Renovação induzida pelas mudanças nas condições socioculturais mas que demonstra
a capacidade da obra das marionetes de plasmar novas soluções e novos estímulos
sem negar a sua própria identidade.
Data: terça-feira, 8 de novembro de 2011
Horários: 19h00
Local: Sala Italia - Av. Presidente Antonio
Carlos, 40 4º Andar - Centro
Organizado por: Associazione Figli d'Arte
Cuticchio
Em colaboração com: IIC do Rio de Janeiro e
São Paulo
Entrada Franca
Horários: 19h00
Local: Sala Italia - Av. Presidente Antonio
Carlos, 40 4º Andar - Centro
Organizado por: Associazione Figli d'Arte
Cuticchio
Em colaboração com: IIC do Rio de Janeiro e
São Paulo
Entrada Franca
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